■ 東京バロック・スコラーズ　〜21世紀のバッハ〜 ■
メールマガジン 【2023年5月18日号】

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☆ＣＯＮＴＥＮＴＳ☆
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【1】演奏会の聴きどころ(1)
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【2】演奏会の聴きどころ(2)　〜三澤洋史のブログより〜
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【3】演奏会の概要
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【1】演奏会の聴きどころ(1)
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　1か月後に迫った演奏会。
　その聴きどころをご紹介します。

バッハは、教会暦5年分の教会カンタータ（約300曲）を作曲したと言われ、
そのうち約200曲が現存しています。
　ほぼ毎週のミサにあわせて、6曲前後からなるカンタータを作曲し続ける
エネルギーには圧倒されるばかりですが、さらにバッハは、そのミサの時
にしか演奏できない教会カンタータを転用して、より多くの機会に演奏できる
ミサ曲を作曲しました。

　「ロ短調ミサ曲」はバッハの最高傑作のひとつとされ頻繁に演奏されますが、
そのほかに、4曲の小ミサ曲があります。
　TBSでは過去に、ト短調、ヘ長調、ト長調をとりあげており、今回のイ長調で
いよいよ4曲目に挑戦です。

　「ミサ曲イ長調」は4曲のカンタータからの転用がわかっていますが、今回は、
2曲目 Gloria と6曲目 Gloria_Cum sancto のもとになった、カンタータ67番と
136番を取り上げて、皆さまに聴き比べていただきます。

◇カンタータ67番 → ミサ曲 2曲目

　Friede sei mit euch!
　（平和が訪れますように！）
→ Et in terra pax hominibus bonae voluntatis
　　　（地には善意の人に平和あれ）
　→ Adoramus te
　　　（主をおがみ）
　→ Gratias agimus tibi propter magnam gloriam tuam
　　　（主の大いなる栄光のゆえに、感謝したてまつる）

◇カンタータ136番 → ミサ曲 6曲目

　Erforsche mich, Gott, und erfahre mein Herz;
　（神よ、私を探り私の心を知ってください）
　prufe mich und erfahre, wie ichs meine!
　（私を試し知ってください。私がどうであるのかを！）
　→ in gloria Dei Patris. Amen
　　　（父なる神の栄光のうちに。アーメン）


　ドイツ語のカンタータが、同じメロディーで、全く違和感なくラテン語の
ミサ曲に変わるさまは、まるで魔法のよう。まさに「巨匠の足跡と創作の軌跡」を
目の当たりにするプログラムとなりました。
三澤の解説を交えながら、バッハの作曲の妙技を、どうぞお楽しみください！

　もう一つ、モテット第5番 Komm, Jesu komm を歌います。
　この曲は、昨年夏、新国立劇場合唱団と東京混声合唱団のジョイント
コンサートで三澤が合同演奏を振ったもので、さらに深く追求したいとの
三澤の思いで取り上げることになりました。
　8声によるダブルコーラスは、緊張の連続です。モテット好きのお客様にも
ご満足いただける演奏を目指しています。



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【2】演奏会の聴きどころ(2)　〜三澤洋史のブログより〜
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　ゴールデンウィーク終盤の5月6日に行われた集中練習を終えて、
三澤洋史が5月8日のブログ「三澤洋史の今日この頃」に、演奏会の趣旨や想いを
書いていますので、どうぞお読みください。

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　これから6月18日日曜日の本番に向けて、ラスト・スパートをかけていきます。
小アンサンブル練習を実施したモテットは、プログラムの冒頭に演奏するけれど、

その後は、僕のレクチャーによって、小ミサ曲イ長調BWV234と、それを産み出した
原曲のカンタータの部分的聴き比べを行い、バッハがどのようにして、同じ音楽を使って
異なる内容の楽曲を作っていたかを解き明かし、その後、各曲の全曲演奏を行います。
　「ヨハネ受難曲」や「ロ短調ミサ曲」などの大曲を演奏するのもいいけれど、
それらだけが名曲ではない。規模は小さいけれど、KyrieとGloriaだけの小ミサ曲の内容だって、
大曲と全く同じ驚異的レベルを誇っている。
皆さん、演奏会に出掛けて、是非それを味わってください！


*** 音楽化された説教から純粋な祈りへ ***
　ひとつだけ、みなさんに注意を惹き付けたいことがある。それは、ルター派カンタータは、
“音楽化された説教”であるということ。
　カンタータに付いているそれぞれのタイトルは、その主日に取り上げる福音書や説教の
「テーマ」であり、レシタティーヴォなども、それらを具体的に「言い聞かせる」目的で
書かれている。
　その一方で、ミサ曲で使われている言葉は、年間を通して変わらない言葉である。
しかも、それは説教ではなく、祈りの言葉である。極端に言うと、説教は現実的であり、
祈りはより普遍的で霊的である。だからバッハの音楽も、同じ要素を使いながら、
ミサ曲に転用された時点で、より霊的に昇華しているといえる。
　さあ、それを団員達から、どのくらい醸し出せるかな？これもひとつの賭けである。



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【3】演奏会の概要
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【演奏会の概要】

《 21世紀のバッハ 》 東京バロック・スコラーズ 第19回演奏会
　　【 巨匠の創作の足跡　〜バッハとパロディ Part3〜 】

　日　時：2023年6月18日(日)　開場 13:30 開演 14:00

　会　場：ティアラこうとう 大ホール
　（都営地下鉄新宿線・東京メトロ半蔵門線「住吉」駅より徒歩4分）

　料　金：3,500円　全席自由

　曲　目：J.S.バッハ
　　モテット 5番　Komm, Jesu, Komm　BWV229
　　カンタータ 67番　Halt im Gedachtnis Jesum Christ　BWV67
　　カンタータ 136番　Erforsche mich, Gott, und erfahre mein Herz　BWV136
　　ミサ曲 イ長調　Missa in A-Dur　BWV234

　指揮とお話：三澤洋史（新国立劇場主席合唱指揮者）

　ソリスト：
　　ソプラノ／國光ともこ
　　アルト／高橋ちはる　
　　テノール／寺田宗永
　　バス／大森いちえい


【チケットの取り扱い】
　
　■ 東京バロック・スコラーズ
　　　ホームページからのお申し込みは こちら▼
　　　TEL：090-6034-2138
　　　E-Mail： tbs-bach2023@misawa-de-bach.com
　■ チケットぴあ　https://t.pia.jp　Pコード：237240　　　　　　　　
　■ イープラス　https://eplus.jp



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編集後記♪
　ゴールデンウィークも明日で終わりという5月6日に、午前午後通して行う
集中練習が行われました。モテットの8声部を8人で歌うアンサンブル練習（特訓
とも言います）は、足が震えたり、出そびれて戻れなくなったり、本当に
緊張しましたが、これをやると見違える（聞き違える？）ように上達するんです。
　本番まであとひと月。先生のブログで、団員のハードルが上がってしまいました。
「より霊的に昇華」した演奏を目指して、気を引き締めていかなくては！
　最後までお読みくださって有難うございました。


東京バロック・スコラーズ
広報担当


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